Sergey Yutkevich: fotografia, rodina a životopis

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Naposledy zmenené: 2024-02-12 12:27

Slávny sovietsky herec, režisér, scenárista, divadelná osobnosť a filmový teoretik Sergej Jutkevič prišiel do sveta umenia ako veľmi mladý, dalo by sa povedať, dieťa, a zostal v ňom až do posledných dní svojho života. dlhý a plodný život. Kreatívna cesta tohto muža nebola ľahká a hladká, no nikdy nezišiel zo zvolenej cesty.

Na úsvite kreativity

Yutkevich Sergei Iosifovich sa narodil v Petrohrade v roku 1904 (28. decembra). A už v sedemnástom roku sa začal jeho tvorivý život. Rusko sužovala občianska vojna, ale posadnutý snom o hereckej kariére nevenoval tínedžerovi veľkú pozornosť tomu, čo sa deje v krajine, a tvrdohlavo kráčal za svojím cieľom.

Mladého herca, umelca, asistenta réžie menom Sergej Jutkevič Sevastopoľ a Kyjev možno právom nazvať ich „kuriatkom“– napokon, práve divadlá týchto miest „oprie“potenciálnu hviezdu, práve tu budúci ľudový umelec Sovietskeho zväzu získal prvé praktické skúsenosti a zdokonalil svoje zručnosti.

Aleprax je prax a bez vzdelania sa ďaleko nedostaneš a mladý nuget to veľmi dobre pochopil. V roku 1921 vstúpil sedemnásťročný Sergej Yutkevich na divadelné a umelecké oddelenie VKhUTEMAS, ktoré ukončil v roku 1923. Rovnaké obdobie sa datuje od jeho štúdií na štátnych vysokých riaditeľských dielňach, ktoré viedol Vsevolod Meyerhold.

Revolučné umenie

Obdobie, počas ktorého padli prvé kroky Sergeja Yutkevicha v umení, sa vyznačovalo rýchlymi zmenami v živote krajiny. Rusko sa rozlúčilo so všetkým starým a inšpirovalo sa k vybudovaniu nového. Revolučná nálada prirodzene ovplyvnila aj herecké prostredie.

V roku 1922 vydali Yutkevich S. a G. Kozintsev za asistencie L. Trauberga a G. Kryzhitského manifest pod hlasným názvom „Excentrizmus“, ktorý sa stal teoretickým základom FEKS (Factory of the excentrický herec). Cieľom autorov manifestu bolo vytvoriť úplne nové, revolučné umenie, ktoré sa chystali dať svetu, kombinujúce rôzne žánre: varietné umenie, cirkus, propagandu a divadlo. Toto bola inovácia, ktorú mladý sovietsky štát potreboval.

Dva roky po hlasnom vyhlásení Sergei Yutkevich prešiel od slov k činom a vydal film „Daj rádio!“, ktorý rozprával o živote detí ulice v hlavnom meste. V tejto excentrickej komédii sa režisér pokúsil stelesniť myšlienku miešania žánrov. Voliči prijali obrázok s nadšením.

A o dva roky neskôr Yutkevich vytvoril skupinu Experimental Film Group a stal sa jej vedúcim. Hľadanie nových foriem v umenípokračovať.

Lenfilm

V roku 1928 začal režisér Yutkevich získavať autoritu a bol vymenovaný za vedúceho Prvej filmovej dielne v Lenfilme.

Po získaní takého dôležitého postavenia sa Sergej Iosifovič snaží čo najviac realizovať svoje kreatívne nápady, ale nebolo to tak. Sovietsky štát potreboval filmy s určitou tematikou a režiséri sa neodvážili vypnúť priamu socialistickú cestu a realizovať niektoré svoje plány.

Spočiatku sa Yutkevich stále snažil nejako spojiť svoje experimenty so spoločenským poriadkom („Čierna plachta“, „Čipka“), no dlho nevydržal. Filmy „Oncoming“, „Golden Mountains“atď., natočené pod vedením mladého režiséra o niečo neskôr ako tie vyššie uvedené, sú už skrz-naskrz presýtené ideológiou.

Pre silu

Z času na čas sa Sergej Yutkevich pokúsi o útek z klietky. Jeden z nich možno nazvať dokumentárnym filmom „Ankara – srdce Turecka“, kde sa spoľahlivý faktický materiál efektívne spája so svojráznou zápletkou. Tento experiment bol pre Yutkevicha úspešný.

V polovici tridsiatych rokov som sa však musel vzdať slobôd – prichádzalo veľmi znepokojujúce obdobie. Približne od tridsiateho štvrtého roku strieľa Sergej Iosifovič len to, čo sa môže a má strieľať. Chápe, že nie je vhodný čas na kreatívne experimenty.

Obrazy „Baníci“, „Muž so zbraňou“, „Jakov Sverdlov“atď., vytvorené v druhej polovici tridsiatych rokov,chválený kritikmi a dokonca ocenený štátnymi cenami. Ale nemali prakticky žiadnu umeleckú hodnotu. Hlavná vec v nich bola sovietska ideológia.

Mimochodom, vo filme „Muž s pištoľou“sa Yutkevich prvýkrát dotkol témy Lenina, ktorá sa neskôr stala jednou z najdôležitejších v jeho budúcej tvorbe.

Jack of all trades

Yutkevich Sergey bol známy vo svete umenia nielen ako režisér. Ukázal sa aj ako úspešný administrátor, viedol štúdio Soyuzdetfilm, autoritatívny učiteľ, nadšený umelecký kritik, talentovaný teoretik atď., pričom často vystupoval vo všetkých týchto úlohách súčasne. V rokoch 1939 až 1946 mal dokonca možnosť pracovať ako režisér v súbore piesní a tancov ľudového výboru pre vnútorné záležitosti.

Predvojnové a vojnové roky boli pre Yutkeviča vo všeobecnosti poznačené výbuchom tvorivej činnosti. Podarilo sa mu dokonca nakrútiť niekoľko „out of the box“filmov, medzi ktorými je napríklad komédia „Švejkove nové dobrodružstvá“. V tomto období bol maestro ako teplé rožky. Študenti, ktorí mali to šťastie študovať v režijnej dielni Sergeja Iosifoviča na VGIK, si spomenuli, že ich učiteľ vždy niekde zmizol: buď na scéne vo Francúzsku, na nejakom festivale alebo na Mosfilme. A keď sa objavil: elegantný, voňavý – študenti z neho nevedeli spustiť oči. Sergei Yutkevich, ktorého fotografia je uvedená v tomto článku, sa vždy vyznačoval jasným a nezabudnuteľným vzhľadom. Súčasníci ho charakterizovali ako elegantného, veselého azaujímavé.

Čierny pruh

Po vojne sa však pre Yutkeviča začala čierna séria. Druhá polovica štyridsiatych rokov je azda najťažším obdobím v živote filmára a začalo sa jedným dielom na jeho obľúbenú tému (o Iľjičovi).

Toto je filmová adaptácia Pogodinovej hry „Kremeľ Chimes“, ktorá mala vyjsť pod názvom „Svetlo nad Ruskom“.

Po „ochutnávke“obrázku vedenie strany usúdilo, že obraz Lenina v ňom nie je zverejnený v dostatočne veľkom rozsahu, a na autora padla vlna kritiky. Všetci si pamätali Yutkeviča a predovšetkým jeho predvojnové experimenty. Režisér bol obvinený z kozmopolitizmu, z uprednostňovania Ameriky a jej filmárov, nazývali ho estétom a formalistom.

V štyridsiatom deviatom roku bol Sergej Iosifovič nútený opustiť VGIK a Všeruský výskumný inštitút umeleckých štúdií a na nejaký čas sa vzdať réžie.

Návrat a triumf

V roku 1952 sa Yutkevich pokúsil vrátiť do sveta kina natočením filmu Przhevalsky, ďaleko od politiky, ktorý bol biografiou slávneho výskumníka. Režisérovi sa však nakoniec podarí zotaviť sa na Olympe až po smrti Stalina. A od polovice päťdesiatych rokov je jeho život opäť plný kreativity a uznania verejnosti.

Film „Veľký bojovník Albánska Skanderberg“získal ocenenie v Cannes. Maestro nezabúda ani na divadlo. Vracia sa do VGIK a neúnavne teší divákov svojimi novými inscenáciami. Doslova v nasledujúcich desiatich rokoch „spod jeho pera“je asi tridsať predstavení. Najvýraznejšie z nich kritici označujú inscenácie „Banya“, „Bedbug“, „Kariéra Artura Ui“atď.

Yutkevich aktívne cestuje do zahraničia, vo Francúzsku ho vrelo prijali, predstavili ho porote filmového festivalu v Cannes a dokonca dostal post viceprezidenta národnej kinematografie.

Spolu s Francúzmi nakrúca Sergej Iosifovič film „Námet na krátky príbeh“o Čechovovom osobnom živote. Obraz má medzi európskymi divákmi veľký úspech, v Sovietskom zväze nebol populárny.

Lenin

Ako je uvedené vyššie, jednou z hlavných tém v diele Sergeja Yutkeviča bol Vladimír Iľjič Lenin. Bolo ťažké si predstaviť, že sa režisér po filme Light Over Russia, ktorý mu priniesol toľko problémov, opäť obráti na túto osobu. Napriek tomu Jutkevič nakrúca film Príbehy o Leninovi. V ňom vlastne stavia Iľjiča na piedestál svätca, alebo aspoň toho najčestnejšieho, najmilšieho a najslušnejšieho človeka na Zemi.

Ďalším dielom venovaným vodcovi proletariátu bol obraz „Lenin v Poľsku“, filmová adaptácia z roku 1965. Jutkevičovi priniesol veľký úspech a objektívne patrí k tomu najlepšiemu v jeho zbierke. Tu sa majstrovi konečne podarí naplno uspokojiť svoju dlhoročnú chuť na experimentovanie. Film získal cenu na filmovom festivale v Cannes, ako aj Štátnu cenu ZSSR.

A ešte jednu fotku urobil Yutkevič o Iľjičovi. Volá sa „Lenin v Paríži“, dátum vydania je 1981. Možno to nazvať posledným významným dielom Sergeja Iosifoviča. Film získal aj štátnu cenu ZSSR, ale kritici ho nazývajú,mierne povedané, neúspešné a nejasné z hľadiska umeleckej hodnoty.

Na cieľovej čiare

Sergey Yutkevich, ktorý začal svoju kariéru ako teenager, ho neopustil až do posledných dní jeho života. V osemdesiatom druhom roku ešte pôsobil v Moskovskom hudobnom komornom divadle, kde inscenoval hry A. Bloka „Cudinec“a „Balaganchik“. Okrem toho maestro naďalej „vyrezával“zábery pre svet divadla a kina na VGIK, písal knihy a dokonca upravoval Filmový slovník.

Rodina Sergeja Yutkevicha

Sergey Iosifovič Yutkevich bol ženatý so svojou rovesníčkou, baletkou Elenou Ilyushchenko. Toto manželstvo bolo jeho jediné. Pár sa veľmi miloval a svoje city si dokázali udržať až do staroby.

Ak hovoríme o tom, na čo bol Sergey Yutkevich v tomto živote hrdý, musíme si spomenúť na jeho dcéru Mariannu. Napokon išla v stopách svojho otca a vo svojom odbore dosiahla značné výšky. Marianna Yutkevich (Shaternikova) sa stala filmovou kritičkou, učila, študovala históriu kinematografie.

V roku 1990 Yutkevichova dcéra opustila ZSSR a emigrovala do USA. V tom čase už jej rodičia nežili.

Ľudový umelec ZSSR Yutkevich zomrel 23. apríla 1985. Jeho popol odpočíva na Novodevičom cintoríne v Moskve. Elena Mikhailovna prežila svojho manžela o dva roky, zomrela v roku 1987.