Architekt Leonidov je slávny predstaviteľ ruskej avantgardy. Jeho práca bola v sovietskom období, keď myšlienky, ktoré navrhol, boli veľmi žiadané. Majster takzvanej „papierovej architektúry“a konštruktivizmu zanechal v tomto smere umenia jasnú a výraznú stopu.
Detstvo a mládež
Architekt Leonidov sa narodil 9. februára 1902. Narodil sa na farme Vlasikha na území provincie Tver. Po štyroch triedach vo vidieckej škole bol nejaký čas študentom maliara dedinských ikon a po čase začal pravidelne cestovať za prácou do Petrohradu.
V roku 1921 sa Ivan Iľjič Leonidov stal študentom maliarskeho oddelenia VKhUTEMAS. Postupom času je preložený do Vesninho ateliéru, kde začína priamo študovať maľbu.
Skorá kariéra
Architekt Ivan Leonidov sa aktívne zúčastňuje súťaží od roku 1925. Jeho práca bola opakovane ocenenáceny a ocenenia. Patrí medzi ne projekt roľníckej chatrče, univerzity v Minsku, obytných budov v Ivanove-Voznesensku, ako aj typických robotníckych klubov.
Hrdina nášho článku sa počas štúdia na univerzite začína aktívne zapájať do tvorivého združenia konštruktivistov OSA, publikovaného v ich časopise. V čase, keď Leonidov absolvoval VKhUTEMAS, bol konštruktivizmus v ťažkej pozícii. Hlavnou hrozbou bola možnosť formálnych štylistických klišé.
Až v druhej polovici 20. rokov 20. storočia sa sovietskym architektom podarilo vymaniť sa z nebezpečných trendov, čím výrazne prispeli k problému tvarovania, ako aj súvisiaceho vzťahu k objemovo-priestorovej kompozícii. Architekt Leonidov sa aktívne podieľal na riešení týchto problémov.
Lenin inštitút
Hrdina nášho článku zohral veľkú úlohu aj pri rozvoji konštruktivizmu. Promočný projekt architekta Leonidova bol venovaný Leninovmu inštitútu v hlavnom meste. Verejnosti bol predstavený v roku 1927. Riešenie, ktoré navrhol Ivan pri projektovaní auly, bolo veľmi nezvyčajné. Navrhol ho vyrobiť vo forme obrovskej gule zdvihnutej nad zemou na kovových konštrukciách.
Vedľa hlavnej posluchárne mal byť podľa projektu architekta Leonidova zvislý rovnobežnosten na uloženie literatúry. Práve v týchto myšlienkach sa po prvý raz jasne prejavilo inovatívne chápanie princípov budovania moderného mesta, ako aj organizácie jeho prvkov v priestore, Ivanom Iľjičom.
Architektonický súbor Leonidov bol považovaný za skupinustavby, ktoré kompozične zaberajú určitú časť priestoru, ktorý v tejto situácii zohráva skôr zjednocujúcu, než podradenú úlohu. Spätosť s prírodou bola pre neho evidentná nielen pri zohľadnení okolitej vegetácie a terénu, ale aj v interakcii samotnej stavby s priestorom.
Pri tvorbe projektu tejto vzdelávacej inštitúcie architekt Leonidov ukázal takú črtu svojej práce, ako je túžba odhaliť umelecké možnosti v akomkoľvek prvku, bez ohľadu na to, aká lakonická môže byť samotná podoba budovy. Takýto postoj ku geometrickým objemom z jeho strany bol inovatívny, prispel k hľadaniu nového architektonického vzhľadu. Veľký význam malo aj to, že pri tvorbe trojrozmerných kompozícií sa architekt Ivan Leonidov opieral o najnovšie výdobytky súčasnej techniky, snažil sa maximalizovať kvalitatívne možnosti konštrukcií a akýchkoľvek prvkov.
Na vrchole príležitosti
Verí sa, že tvorivo najplodnejšie a najintenzívnejšie bolo pre Leonidova obdobie od roku 1927 do roku 1930. Počas tohto obdobia je priamo zapojený do práce OCA, neustále diskutuje, obhajuje svoj názor.
Mnohé slávne diela Ivana Iľjiča Leonidova pochádzajú z tejto doby: projekty Kolumbovho pamätníka v Santo Domingu, Paláca kultúry, Domu priemyslu a filmovej továrne v Moskve, Vládneho domu v Alma-Ate, socialistická osada na území Magnitogorska.
Jeho hlavnou vedeckou prácou je projekt klubu zásadne novéhosociálny typ. S ňou hovorí na kongrese OCA v roku 1929. Navrhuje rozsiahly klubový komplex, ktorý sa z jeho pohľadu stáva centrom bežného a každodenného života spoločnosti, a nie slávnostným súborom, ako to robili mnohí pred ním.
Typ klubu, ktorý vyvinul, bol zásadne odlišný od tých, ktoré boli v tom čase masívne postavené. Leonidov trval na potrebe vytvorenia veľkých klubových komplexov, ktoré by pozostávali zo samostatných priestorov. Medzi sebou museli byť prepojené budovami univerzálneho a špecializovaného účelu. Podľa jeho programu sa takýto klub v skutočnosti stáva kultúrnym a parkovým komplexom. Jeho súčasťou bola univerzálna sála, botanická záhrada, laboratóriá, knižnica, športoviská, park a detský pavilón. Celá kompozícia bola navrhnutá čo najvoľnejšie a najširšie.
Pri vytváraní projektu filmovej továrne Leonidov predstavil mnoho variácií priestorového a objemového zloženia. Vďaka tomu sa vyvinula malebnosť a zložitosť rozložení, ktorá je pre jeho diela vzácna.
V medzinárodnej súťaži, ktorá predstavuje Kolumbov pomník, Leonidov upustil od štandardných techník pri vytváraní pomníka. Jeho projekt bol skrz naskrz preniknutý myšlienkou spoločných cieľov ľudstva pri realizácii pokroku a internacionalizmu. Práca architekta Leonidova na Kolumbovom pomníku slúžila ako základ pre vytvorenie projektu svetového vedeckého a kultúrneho centra. V ňom navrhol umiestniť observatórium, ústav medziplanetárnych komunikácií, sálu pre svetové vedecké kongresy, letisko, televízne centrum a mnohé ďalšie. Zároveň aj srdceKomplex sa mal stať múzeom venovaným práve Kolumbovi. Mal mať sklenený kryt a namiesto stien izoláciu v podobe vzduchových trysiek.
Projekty Domu priemyslu a "Centrsoyuz" sa stali jednými z prvých kancelárskych budov, vyrobených vo forme charakteristických pravouhlých hranolov s prázdnymi fasádami na konci a sklenenými stenami na pozdĺžnej strane. Výsledné rovnobežnosteny zvládli priestorové bohatstvo vďaka odstráneným výťahovým šachtám a prístavbám, ktoré susedili s hlavnou budovou.
Projekt Magnitogorsk
Počas socialistického presídľovania Magnitogorska pôsobil Leonidov ako urbanista. Predstavoval si, že nové mesto nebude mať takzvané koridorové ulice. Navrhol vlastnú verziu mestskej línie, podobné projekty už v tom čase rozpracovávali niektorí iní architekti. Podľa jeho názoru sa Magnitogorsk mal rozvíjať pozdĺž štyroch diaľnic, ktoré by mali vychádzať z priemyselnej zóny.
Mestská línia pozostávala z pásu obytných štvrtí, ktoré sa striedali so vzdelávacími inštitúciami pre deti. Po stranách mali byť umiestnené športové zóny, občianska vybavenosť a parky. Osobné a nákladné diaľnice dostali priestor na periférii. Zároveň sa zdalo, že samotné mesto narazilo do zeleného masívu.
Ďalším výnimočným projektom v tomto tvorivom období bol napokon Palác kultúry v Proletárskom okrese hlavného mesta. Opätovne sa vzdialil od podmienok súťaže, zameral sa na rozvoj organizácie rezidenčnej „kultúrnej“oblasti a pokračoval v rozvíjaní svojej myšlienkynový spoločenský typ klubu. Jeho Palác kultúry bol pokusom nájsť miesto pre novú štruktúru v jedinom systéme celej obytnej štvrte. Vzhľadom na podmienky zvyšujúceho sa tempa moderného života považoval architekt za rozumné vytvoriť kultúrny komplex v podobe rozsiahlej oázy, ktorá by bola izolovaná od mestského hluku, aby sa človek po psychickej relaxácii rušný deň.
Samotné územie Paláca kultúry zároveň podmienečne rozdelil na štyri zóny - športovú, výskumnú, zónu masových akcií a demonštračné ihrisko. Pre každý z týchto sektorov boli vyvinuté špecifické typy budov a racionálne dispozičné riešenia. Napríklad športová hala mala mať tvar pyramídy, pokrytá sklenenými pologuľami s mobilnými pódiami.
Projekt tejto budovy architekta I. I. Leonidova sa stal dôvodom búrlivých diskusií, ktoré sa venovali ako osudu klubu samotného, tak aj problémom sovietskej architektúry vôbec.
Práca v 30. rokoch
V 30. rokoch hrdina nášho článku pracuje v niekoľkých dizajnérskych organizáciách. Venuje sa najmä výstavbe a plánovaniu Igarky, rozvíja projekty na rekonštrukciu Moskvy, námestia Serpukhovskaja Zastava, novinového klubu Pravda a pracuje na rekonštrukcii záhrady Ermitáž.
V tridsiatych rokoch sa biografia Ivana Iľjiča Leonidova pomerne úspešne rozvíjala. Práve v tomto období vytvoril jedno zo svojich najlepších diel – súťažný projekt domu Narkomtyazhprom, ktorý sa mal objaviť na r. Červené námestie hlavného mesta. Hrdina nášho článku dostal originálnu priestorovú kompozíciu troch sklenených veží, ktoré sa líšili výškou, pôdorysom a siluetou. Medzi sebou ich spájal stylobat na úrovni prvých poschodí. V tom čase bol mimoriadne zaujímavý jeho prístup k rozsiahlej modernej stavbe, ktorá mala koexistovať s architektonickými súbormi minulosti.
Celá architektúra Ivana Iľjiča Leonidova, vrátane tohto diela, mala vo svojej štruktúre hlboké prepojenie s princípmi stavebných komplexov umiestnených v blízkosti Zvonice Ivana Veľkého a Chrámu Vasilija Blaženého.
V druhej polovici 30-tych rokov hrdina nášho článku pracoval na obytnom komplexe Klyuchiki, ktorý sa mal objaviť v regióne Nižný Tagil, v dedine Usolye na Urale a v pionierskom tábore Artek. Jedným z veľkých projektov tohto obdobia je majestátne schodisko na území sanatória v Kislovodsku.
Von z krízy
V 40. rokoch sa Leonidov ocitol v tvorivej kríze, ktorú ešte zhoršilo vypuknutie Veľkej vlasteneckej vojny. Dokáže sa s tým vyrovnať až v povojnových rokoch.
V 50-tych rokoch bola fotografia architekta Ivana Leonidova už každému dobre známa a jeho projekty, ktoré sa dostali do našej doby, svedčia o začiatku nového kreatívneho rozmachu. Väčšina z nich nebola vypracovaná úplne, zostali len vo forme náčrtov. Vytvára najmä náčrty budovy Organizácie Spojených národov, „Mesta slnka“, palácaRady, mnoho ďalších veľkých štruktúr.
V tom čase sa v oblasti formovania v architektúre začali pomerne zložité a protichodné procesy. Predovšetkým boli spojené s odmietaním väčšiny tvorcov od tradícií funkcionalizmu, v ktorom by sa používali najjednoduchšie geometrické formy. Názory na tieto problémy sa zmenili, estetické ideály boli revidované, v samotnej architektúre sa objavilo mnoho krivočiarych a zložitých foriem.
Nové formy v architektúre
Leonidov, na rozdiel od mnohých svojich kolegov, ktorí v 50. rokoch náhle prešli z jednoduchých geometrických tvarov na krivočiare, bol v kreatívnom hľadaní. Nezavrhol tradície, ktoré existovali v 20. rokoch. Zároveň ich považoval za základ novej architektúry, na ktorej by sa mala zakladať a rozvíjať moderná technológia a zásadne nové estetické ideály.
Ak v 20. až 30. rokoch Leonidov sám používal vo svojich dielach krivky druhého rádu spolu s guľovými a obdĺžnikovými tvarmi, v 40. až 50. rokoch ich považuje za najpoužívanejšie. Je dôležité poznamenať, že pri prechode z mierky budovy do mierky mesta dal kľúčovú úlohu v objemovo-priestorovej kompozícii stanovým formám. Podriadil ich klenutým a pravouhlým objemom.
Podarilo sa mu, podobne ako koncom 20. rokov, do značnej miery predvídať procesy, ktoré sa odohrávali pri formovaní. Napríklad vzhľad tých istých foriem v tvare stanu. Stojí za to uznať, že na úrovni inštinktov cítil vzťah medzi mierkou štruktúry aarchitektonická forma.
Proceedings
V tom čase bol hrdina nášho článku už skutočným majstrom, fotografia Ivana Iľjiča Leonidova bola jeho súčasníkom dobre známa, ale množstvo práce, ktorú zanechal, sa ukázalo byť málo. Nikdy sa mu nepodarilo zrealizovať žiadny zo svojich významných projektov.
Všetky sa stali akýmisi teoretickými deklaráciami, ktoré boli formulované v jazyku architektúry. Leonidov vo svojich dielach neustále hľadal nové typy budov, predovšetkým v sociálnom zmysle. Snažil sa riešiť zásadné a skutočne dôležité urbanistické problémy. Vo svojich projektoch sa sústredil na teoretický vývoj. Každý z nich sa zároveň stal skutočnou udalosťou v architektonickom živote. Prinútil mnohých svojich kolegov, aby sa znovu pozreli na určité problémy.
Leonidovovi sa podarilo posunúť svoj teoretický vývoj na úroveň výskumných a experimentálnych projektov. Zároveň sa snažil zachovať všeobecne významné myšlienky, mnohé práce boli čo najpodrobnejšie. Toto bola hlavná originalita jeho práce.
Význam osobnosti
Význam osobnosti architekta je ťažké podceniť. Neoceniteľne prispel k rozvoju sovietskej architektúry v 20. rokoch.
Bol to skutočný architekt s mimoriadnym talentom, ktorý vytvoril diela, ktoré ukazovali trendy vo vývoji architektúry na dlhé roky.
Hlavnou vecou v jeho práci bolo prehodnotenie sociálnej podstatybudovy.
Leonidov zomrel v roku 1959 vo veku 57 rokov. Spadol mŕtvy na schodoch hlavného mesta Voentorg na akútne zlyhanie srdca. Na jeho hrobe na cintoríne v obci Serednikovo je pomník v tvare kocky.
