Slávny ruský a sovietsky architekt Ginzburg sa narodil v Minsku v roku 1892. Jeho otec bol architekt. Možno to ovplyvnilo skutočnosť, že chlapec od raného detstva mal rád maľovanie, kreslenie a tiež skladal úžasné príbehy. V obchodnej škole, kam ho poslali študovať, budúci architekt Ginzburg ilustroval školský časopis a ochotne maľoval kulisy pre ochotnícke predstavenia. Po úspešnom absolvovaní vysokej školy pokračoval v štúdiu v Európe.
Paríž, Miláno, Moskva
Začal študovať základy profesie architekt Ginzburg v Paríži na Akadémii výtvarných umení a po nejakom čase som sa presťahoval do Toulouse, kde študoval na vtedy známej a prosperujúcej architektonickej škole. Dlho tam však nevydržal. Mladý architekt Ginzburg, ktorý sa cítil plne pripravený získať ešte vyššie vzdelanie, odišiel do Milána, kde študoval v triede profesora Akadémie umení Gaetana Morettiho. Tento majster je známymnožstvo talianskych atrakcií. Navrhol napríklad fasádu kostola svätej Rakky v Miláne, zreštauroval zrútenú zvonicu benátskej katedrály svätého Marka. Pod vedením tohto pozoruhodného majstra sa úžasný sovietsky architekt Moisei Ginzburg naučil základy tejto profesie.
Moretti bol zarytým zástancom klasiky, no nezabránil tomu, aby sa jeho študent nechal uniesť európskou modernou. Navyše na architekta Mosesa Ginzburga na konci štúdia veľmi zapôsobilo dielo amerického inovátora v architektúre Franka Wrighta. Ginzburg sa vrátil do Moskvy v roku 1914 s milánskym diplomom. Cítil, že batožina jeho vedomostí nie je taká malá, no potreboval sa naučiť viac. Moses Ginzburg si celý život dopĺňal vedomosti a nikdy nebol spokojný s ich objemom. Vyplnil technickú medzeru na Polytechnickom inštitúte v Rige, ktorý bol v dôsledku prvej svetovej vojny evakuovaný v Moskve.
Nové a staré
V roku 1917 Moses Ginzburg vypracoval projekt budovy v Evpatoria. Na to musel žiť štyri roky na Kryme. Práve tam prežil celý rozpad existujúceho systému a občiansku vojnu. Keď sa situácia upokojila, viedol oddelenie, ktoré sa zaoberalo ochranou architektonických pamiatok, nadšene študoval tradície krymskej tatárskej architektúry. Vedecká práca „Tatarské umenie na Kryme“napísaná na túto tému je stále aktuálna.
Moses Ginzburg vždy uspel vo svojej práci, vrátane písania. Tento muž rád pracoval a vedel, ako na to. Ojeho produktivita bola legendárna. Jeho početné články a knihy sa vyznačujú vynikajúcou premyslenou štruktúrou, dokonalým a veľmi krásnym štýlom. Nepísal pre jednotlivých architektov, ale pre širokú verejnosť – prístupným spôsobom prezentoval kritériá akejkoľvek novosti a zložitosti. Skúsení profesionáli mali tiež príležitosť naučiť sa veľa z jeho kníh.
Napríklad v roku 1923 vyšla jeho vysoko senzačná kniha „Rhythm in Architecture“av roku 1924 bola vydaná ďalšia monografia o profesii „Style and Epoch“. Už vtedy autor v riadkoch svojich prvých kníh obhajoval nové prístupy v navrhovaní a výstavbe budov. V mladej krajine sa začal aktívne rozvíjať konštruktivizmus. Moses Ginzburg propagoval túto metódu ako učiteľ na Moskovskej vyššej technickej škole a VKhUTEMAS od roku 1921.
Počet podporovateľov konštruktivizmu vzrástol. Už vtedy sa vytvorili názory na pomer starého a nového v architektúre. Triumf technologického pokroku a úplne iný spôsob života nemohol neovplyvniť životné prostredie a zmeniť ho takmer na nepoznanie. Moses Ginzburg, ktorý obhajoval konštruktivizmus, nazval staré architektonické formy národného štýlu dekoratívnymi. Tvrdil, že ich vzkriesenie nemá zmysel.
Inovatívny tím
Začiatkom dvadsiatych rokov pracoval Moses Yakovlevich Ginzburg v redakcii časopisu „Architecture“, kde sa mu podarilo zhromaždiť tím rovnako zmýšľajúcich architektov s inovatívnymi názormi. Ochotne sa zhromaždili v boji proti eklekticizmu, ktorý v tých časoch panoval. Rok 1925 sa nesie v znamení vytvorenia OCA(Associations of Contemporary Architects), kde Alexander Vesnin a Moses Ginzburg boli lídrami v ideológii.
Návrhy architektov boli prekvapivé a niektorí staroškoláci boli dokonca ohromení. V časopise Modern Architecture (začatom v roku 1926) takmer všetky publikácie vyzdvihovali funkčnosť myslenia, ktorá je charakteristická pre konštruktivizmus, a odhaľovali eklekticizmus.
Za vznik konštruktivizmu sa muselo doslova bojovať. Architekt Ginzburg o Moskve povedal, že v jej vzhľade je príliš veľa excesov a každý detail musí spĺňať nie estetické požiadavky, ale praktické. Budovy v štýle konštruktivizmu boli zostavené z niekoľkých zväzkov, dominoval tu matematický prístup.
Ak sa dodrží funkčnosť a všetko sa správne zohľadní, vonkajšia forma bude určite krásna, ako verili predstavitelia avantgardy. Potvrdil to projekt predložený do súťaže v roku 1923 - Palác práce, ktorý vytvoril architekt M. Ginzburg (v spolupráci s A. Grinbergom). Žiaľ, projekt sa nerealizoval, ale odborníci sa oň stále veľmi zaujímajú: okrúhly objem veľkej sály, polkruhový objem malej sály, obdĺžnikové budovy, veže, portiká - to všetko bolo rozhodnuté v monumentálnych, ťažkých formách. Viac podrobností o tejto práci bude prediskutované nižšie.
House of Narkomfin
Vnútri budovy zaberá každá funkcia určité miesto – to je hlavný rozdiel medzi štýlom Mojžiša Ginzburga, ktorého životopis je uvedený v našom článku. Sleduje aj tradície prijaté v rdedičstvo po rodičoch a nové aspekty založené na dojmoch z pobytu v Taliansku. Jeho myšlienky dostali svoje logické pokračovanie: objavili sa prvé pokusy o socializáciu celého života človeka novej formácie (sovietskeho občana) v rámci postavenej budovy. Takže v roku 1930 sa na Novinskom bulvári objavil dom Narkomfin (toto je Ľudový komisár pre financie ZSSR). Ginzburg hľadal nové formy stavebného dizajnu. V roku 1926 bola podľa jeho návrhu postavená obytná budova na Malaya Bronnaya a v roku 1928 sa začala výstavba budovy Narkomfin. Táto budova vstúpila do histórie domácej architektúry a stala sa pamätníkom doby.
Ukázalo sa, že je to niečo medzi obecným domom a obyčajným viacbytovým projektom, dokonca aj byty v ňom sa nazývali bunky. Obyvatelia mali využívať spoločné priestory pre domáce potreby a kultúrne - mimo bytu, pre ktoré bola podľa plánu architektov poskytnutá spoločná spoločenská budova, kde bola škôlka, knižnica, jedáleň a telocvičňa. Toto všetko bolo spojené s obytnou časťou krytým chodníkom.
Pre návrh Domu Narkomfin zvolili Ignatius Milinis a Moses Ginzburg štýl architektúry podľa piatich východísk modernej architektúry od priekopníka modernizmu Le Corbusiera. Podpery oslobodili fasádu od zaťaženia, pretože boli premiestnené dovnútra domu. Preto sa celá obytná budova akoby vznášala nad zemou. Na terasovej streche sa rozprestierala záhrada, okná lemovali budovu ako stuhy. Už v tých časoch využíval architekt Moses Ginzburg vo svojich projektoch voľné plánovanie. Vďaka tomu je v budove Narkomfin každý apartmánumiestnené na niekoľkých úrovniach bez medziposchodia.
Architekti zašli ešte ďalej: aj štandardný nábytok bol špeciálne navrhnutý a farebná schéma stropov a stien bola zjednotená. Boli použité teplé a studené odtiene: žltá, okrová, šedá, modrá. Je veľkým úspechom, že sa takéto domy v Moskve zachovali. Architekt Ginzburg sa vďaka svojmu talentu stal modernou klasikou. Následne sa zakladali otvory medzi stĺpmi, pretože budova rýchlo chátrala. Momentálne sa slávny dom rekonštruuje. Niektoré ďalšie budovy sa zachovali v rovnakom štýle. Moses Ginzburg navrhol podobné stavby s priechodmi v Jekaterinburgu (domov Uraloblsovnarkhoz) a v Moskve (ubytovňa v oblasti Rostokino).
Vanguard mizne do tieňa
V roku 1932 boli literárne a umelecké organizácie zrušené osobitným uznesením Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov. Preto boli likvidované architektonické spolky. Namiesto toho zorganizovali Úniu architektov, ktorá presadzovala politiku rozvíjania odkazu minulosti. Trvalo doslova niekoľko rokov, kým sa požiadavky na štýl v architektúre radikálne zmenili. Boj proti eklekticizmu však nebol márny. Projekty vytvorené v tých rokoch sú toho dôkazom.
Ginzburg zostal na pozíciách konštruktivizmu a akceptoval architektonickú kultúru minulých rokov len ako spôsob, ako nájsť inšpiráciu pre nový umelecký obraz. Počas týchto rokov napísal veľa článkov, v ktorých tvrdil, že tradície takmer vždykvôli technickým možnostiam a teraz sú architekti oveľa lepšie vyzbrojení. Preto v dobe železobetónu nie je veľmi rozumné spoliehať sa na kritériá staroveku.
V roku 1933 bratia Victor a Alexander Vesninovci spolu s Mosesom Ginzburgom vypracovali projekt verejnej budovy v Dnepropetrovsku – Domu sovietskych organizácií. Projekt mal prvky konštruktivizmu, ale objavili sa v ňom aj iné znaky – oveľa zložitejšia a efektívnejšia trojrozmerná priestorová kompozícia, zjavne v rozpore s Ginzburgovými predstavami z dvadsiatych rokov. V roku 1936 sa táto práca zúčastnila súťaže projektov sovietskeho pavilónu na Svetovú výstavu v Paríži, tej istej, kde v roku 1937 všetkých cudzincov prekvapil nie Ginzburg, ale víťaz súťaže Boris Iofan. Pavilón korunovala Mukhinina socha „Pracovník a dievča z kolektívnej farmy“.
Palace of Labor
Sovietski architekti vždy venovali veľkú pozornosť výstavbe verejných budov a naplnili ich novým spoločenským významom. Vec bola neznáma, bez jasného rozlíšenia podľa ich účelu. Hľadanie nových foriem sa preto často uskutočňovalo v procese tvorby projektu, keď vznikli nápady na začlenenie predtým nevyužívaných funkcií do týchto budov, pretože potreby verejného života ľudí sa dramaticky zmenili. Boli to celé továrne, kde fungovali odborové, stranícke, kultúrne, vzdelávacie a sovietske verejné organizácie.
Takéto vyhľadávania boli úspešné nielen v prvej fáze, ale umožnili potomkom diferencovaný prístup krozvoj multidisciplinárnych vedomostí. Palác práce je práve takouto stavbou, príkladom komplexného typu verejnej budovy. Súťaž projektov sa konala v Moskve. Vyhlásila ho moskovská mestská rada v roku 1922. Stránka bola skvelá. Následne tam bol postavený hotel Moskva.
Dom textílií
Obdobie oživenia v krajine sa chýlilo ku koncu, začala sa priemyselná výstavba, nadviazali sa medzinárodné obchodné vzťahy. To všetko viedlo k vytvoreniu početných administratívnych (kancelárskych) budov pre priemyselné a obchodné organizácie. Museli byť nielen pohodlné, ale aj pôsobivé, aby primerane reprezentovali krajinu.
V tomto období Ginzburg navrhol až tri takéto stavby. The House of Textiles je prvý projekt vytvorený v roku 1925 pre All-Union Textile Syndicate. Táto organizácia vyhlásila súťaž na návrh budovy v Zaryadye. Program súťaže bol pomerne komplikovaný, architekti nemali takmer žiadnu voľnosť konania: desať poschodí s presným umiestnením inštitúcií, iba funkčnosť v najčistejšej podobe. Ginzburg získal tretiu cenu v súťaži, ktorá zahŕňala štyridsať projektov. Mnohí architekti považujú toto dielo za najlepšie z hľadiska funkčnosti, kompozície a zachovania priestorového objemu.
Riešenie je veľmi kompaktné, jasné softvérové požiadavky sú presne splnené. Priestory pre kancelárie sú zvýraznené horizontálnymi oknami, železobetónový rám jasne odráža štruktúru budovy - konštruktivizmus v jeho najčistejšej podobe. Ďalšie dveposchodia - hotel. Tu sa o zasklení rozhoduje inak. Je menšia, ale konfigurácia sa stáva komplikovanejšou kvôli rytmicky usporiadaným rímsam a terasám. Na desiatom poschodí - plne presklená reštaurácia, vytvorená vo forme pavilónu s terasou. V suteréne sa počítalo s vybavením garáže, šatníka a obchodného domu. Ostatné poschodia suterénu boli vyhradené pre sklady.
Domy Rusgertorg a Orgamal
Druhou zo série, ktorú navrhol Ginzburg, bol Dom Rusgertorg navrhnutý pre moskovskú pobočku rusko-nemeckej akciovej spoločnosti. Jeho poloha mala byť na „červenej“čiare – Tverskej ulici. Projekt bol dokončený v roku 1926 hneď po budove textilných robotníkov, takže ich vonkajšie formy majú veľa spoločného (okrem kancelárskych priestorov).
Rovnakým spôsobom boli vyčlenené veľké plochy pre kancelárske priestory, boli tam pásy okien s podobnými horizontálnymi líniami, kaviareň na najvyššom poschodí s otvorenou terasou. Vo dvore mala slúžiť na bývanie budova hotela, v ktorej sú balkóny. Zo strany Tverskej je celé prvé poschodie vyplnené obrovskými presklenými výkladmi. V jednej z budov je aj kino.
Tretí projekt bol dokončený v roku 1927 a bol určený pre akciovú spoločnosť „Orgamal“. Táto budova zahŕňala dve hlavné a úplne heterogénne časti – obrovskú výstavnú sieň, kde mali byť vystavené autá. Bolo mu pridelené celé prvé poschodie a nad ním boli kancelárske priestory. A pri týchto dvoch projektoch boli zvýšené požiadavky, očakávala sa veľmi vysoká konštruktívnosť riešenia. PriestoryJe ťažké spríjemniť zamestnancom takúto inú orientáciu. Ginzburg to však urobil dobre.
Expresívny konštruktivizmus
Ginzburg využil objemovo-priestorové kompozície vo svojich projektoch kancelárskych budov mimoriadne zaujímavým spôsobom. Tu je jeho túžba urobiť výrazný vzhľad veľmi nápadná. Toto jeho úsilie bolo korunované úspechom. Je potrebné si všimnúť kontrasty: plne presklené dno budovy a prázdne steny nad poschodiami, vodorovné pruhy okien kancelárií a oveľa viac.
Každý z troch posudzovaných projektov sa stal z hľadiska zloženia stále zložitejším. Najdynamickejšie sa ukázalo zloženie pre spoločnosť „Orgamel“. Dokonca aj farba na fasádach sa používa veľmi kompetentne, čím sa zvyšuje výraznosť vzhľadu budov. K dosiahnutiu cieľa navyše funguje šikovné používanie písma na znakoch. V architektúre dvadsiatych rokov minulého storočia sa projekty budov pre kancelárie od Ginzburga právom stali skutočným fenoménom. Teraz ich študujú špecialisti a považujú sa za modernú klasiku.
V polovici dvadsiatych rokov Ginzburg realizuje mnoho ďalších stavebných projektov s jasne definovanými programami. Paláce práce v Dnepropetrovsku a Rostov na Done sú len dva skvelé príklady. Obe budovy bolo potrebné urobiť polyfunkčnými. Potrebovali zabezpečiť divadlo, športový areál, zborovne, prednáškové sály, čitárne a knižnice, jedáleň, koncertnú sálu, priestory na vedenie krúžkov aštúdiová práca.
Architekt vytvoril projekty, ktoré spĺňajú všetky požiadavky, pričom zdôraznil hlavné funkčné skupiny v budovách: klub, šport, divadlo (zábava). Nepoužíval kompaktný plán, ale samostatné trupy, ktoré boli navzájom spojené tak či onak. Výsledkom bola objemovo a priestorovo zložitá kompozícia, ktorá však nestratila svoju vonkajšiu jednoduchosť a harmóniu. Budovy Mosesa Ginzburga si vyžadovali nové riešenia. Pri navrhovaní verejných budov sa objavili také nálezy, ktoré teraz slúžia ako predmety štúdia. Nikto v tých časoch nevedel dôkladne premyslieť funkčnú stránku stavby, nikomu sa nepodarilo s takou prirodzenosťou spojiť to, čo bolo predtým rozdelené do jediného celku.
Predvojnové a vojnové obdobie
V tridsiatych a štyridsiatych rokoch bol dopyt po konštruktivizme menší ako v dvadsiatych, no mnohé z Ginzburgových myšlienok sa udomácnili. Napríklad v roku 1930 vypracoval projekt nízkopodlažného komplexu „Zelené mesto“. Tým sa začala výstavba panelového štandardného bývania. Napriek triumfálnemu tempu industrializácie bola prijatá myšlienka Ginzburgu oddeliť priemyselné oblasti od obytných oblastí zelenými plochami, ktoré sa teraz široko využívajú.
Počas Veľkej vlasteneckej vojny bol majster už vážne chorý, no veľmi tvrdo pracoval na plánoch obnovy zničených miest. Víťazstvo dosiahol prácou na projektoch budov sanatórií v Kislovodsku a v Oreande na južnom pobreží Krymu. Boli postavené po smrti architekta, čo ho ukrátilo.život v januári 1946.
Mnohí ďalší veľkí majstri tejto éry nedokázali uviesť do života toľko projektov ako Moses Ginsburg. Je medzi nimi veľa verejných budov: v Moskve - to je budova Rusgertorgu, Dom textilu, Palác práce, Krytý trh, v Machačkale - Dom sovietov, sanatóriá v Kislovodsku a mnoho ďalších budov v rôzne mestá bývalého Sovietskeho zväzu.
Legacy
Mnohé projekty Mosesa Yakovlevicha neboli realizované. Svojim potomkom zanechal celú knižnicu – články, knihy, projekty stavieb vypracované do najmenších detailov. Jeho práca však žije ďalej. V súčasnosti úspešne funguje architektonická dielňa „Ginzburg Architects“otvorená v roku 1997, ktorej vedúcim je vnuk majstra – Alexej Ginzburg, ktorý tento úžasný talent zdedil po svojom otcovi a starom otcovi.
Je členom Únie architektov Ruska, profesorom architektúry na Medzinárodnej akadémii a Moskovskom inštitúte architektúry, laureátom mnohých ocenení, opakovane ocenených vysokými cenami. Vnuk slávneho architekta považuje modernistickú architektúru za postupné zamestnanie. Nielen štát podporoval myšlienky Mojžiša Ginzburga. Pokračovatelia jeho diela vyrastali v rodine.
