A. V. Shchusev, architekt: biografia, projekty, diela, fotografie diel, rodina

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Naposledy zmenené: 2024-02-12 12:27

Akademik Akadémie vied ZSSR, štvornásobný laureát Stalinovej ceny Alexej Viktorovič Ščusev - architekt a skvelý tvorca, vynikajúci teoretik a nemenej pozoruhodný architekt, ktorého dielo je pýchou krajiny hrdina tohto článku. Tu je podrobný prehľad jeho práce, ako aj jeho životnej cesty.

Architektúra ako životný proces

Shchusev, architekt, hoci sovietsky do poslednej bunky tela, ale zároveň, ako sa hovorí, architekt od Boha. Celou svojou tvorbou neustále presviedčal svojich kolegov, že umelecké princípy v architektúre vždy prevládajú nad tými najodvážnejšími návrhmi, keďže sú najužšie spojené so životom vo všetkých jeho prejavoch a život netoleruje nevhodnosť. „Zmrazené formy neexistujú a architektúra to dokáže najlepšie potvrdiť,“povedal Ščusev. Žil v ňom architekt, hľadač, neustále skúšajúci niečo nové, s výsledkom nikdy úplne spokojný, zadosťučinenie nachádzal len v poznaní. Počnúc Vitruviom sa každý architekt snažil tvoriťvlastnú teóriu tohto umenia a na začiatku dvadsiateho storočia sa ich nahromadilo veľmi veľa – veľmi odlišných tak v kategorickosti, ako aj v šírke pokrytia ich pozícií, s rôznymi cieľmi a princípmi, ktoré vysvetľujú alebo ospravedlňujú, usmerňujú alebo obmedzujú samotná architektonická kreativita.

Na základe všetkých týchto teórií prijatých najvýznamnejšími architektmi sa formujú kreatívne trendy a školy. Na rozdiel od ambicióznejších kolegov Shchusev (veľmi slávny architekt) nikdy netúžil stať sa zakladateľom ničoho, nepredkladal teórie, nevytváral školy. Urobili to jeho nasledovníci, ktorí študovali jeho skutočný význam v dejinách ruskej aj sovietskej architektúry, ktorý bol určený stavbami a budovami, ktoré vytvoril. Samozrejme, hovoril a teoretizoval, keďže jeho chápanie architektúry, vkus a talent zaujímali mnohých, mnohých. A tieto tvrdenia sa celkom vyrovnajú usilovnému výskumu, ktorý iní majstri budovali v tichu svojich kancelárií dlhé desaťročia. Teraz sa všetkými možnými spôsobmi hľadajú v archívoch a memoároch tie zrnká skvelých vedomostí, ktoré architekt Aleksey Shchusev raz náhodou vypustil.

Mauzóleum

Jeho diela sú presiaknuté jednoduchosťou a múdrosťou, ako aj absolútne úplnými znalosťami čisto remeselnej stránky veľkej architektúry. Obsahujú životné skúsenosti, zdravý rozum, intuíciu a obrovskú investíciu čisto ľudského citu. To mu umožnilo vždy naplniť svoje duchovné deti hlavnou sociálnou myšlienkou. Uplatňuje saexistujúce, dokonca aj zdanlivo bežné formy, architekt A. V. Shchusev s istotou vytvoril absolútne individuálne obrazy. Či už išlo o historický národný štýl, klasický alebo moderný, neprodukoval abstraktné logické výpočty, ale umeleckú jednotu zviazanú estetickým zmyslom pre architektúru, sochárstvo a maliarstvo. Toto je presne jeden z jeho najpozoruhodnejších výtvorov - Leninovo mauzóleum v Moskve na Červenom námestí, ktoré vzniklo v rokoch 1926-1930. Pyramídový stupňovitý objem, skupiny pravouhlých stĺpov, ktoré nesú hornú dosku – to všetko nie je v architektúre nič nové.

Mauzóleum však magickým spôsobom nadobudlo silu, originalitu, inovatívne prvky, výnimočnú expresivitu všetkých proporcií a hlavne absolútne spojenie s účelom tejto stavby, splynutie v celku so zvyškom architektonických prvkov námestia. To všetko urobilo z tejto budovy hlavný symbol svojej doby. Všetko je to o proporciách. Architekt Shchusev A. V. vypočítal výšku a hrúbku dosiek tak, že buď sa zväčšovali alebo zmenšovali, že smútočné horizontály tvoria vertikálu, plnú energie, a smútočná izolácia a kompaktnosť spodnej komory - zábradlia sarkofágu, zrazu odbočiť do priestoru schodov a tribún, kde víťazí sloboda, vietor a svetlo. Vďaka tomuto dômyselnému nálezu sa smútočný majestát mauzólea premení na slávnosť a radosť z víťazných demonštrácií. V súčasnosti prebiehajú na území Kremľa opravy a rekonštrukcie, preto bolo Mauzóleum na posledných prehliadkach zatvorené. Ľudia sa už nudia a veľa o tom píšu na otvorených priestranstváchinternet. A skutočne, v tejto budove je viditeľný celý architekt Ščusev, ktorého diela nesú vysoký duchovný obsah, komplex veľkých sociálnych myšlienok.

Životopis

Októbrová revolúcia Shchusev sa už ako akademik stretol s uznávaným architektom s pätnásťročnou praxou. Už v roku 1910 bol ocenený za mimoriadne úspešný výsledok s najoriginálnejšími metódami obnovy kostola z 12. storočia v meste Ovruch (Volyň). A narodil sa v roku 1873 v Kišiňove ako tretie dieťa v chudobnej rodine úradníka na dôchodku. Schopnosť kresliť sa objavila veľmi skoro a bolo takmer nemožné odtrhnúť chlapca od tohto povolania. Od jedenástich rokov sa začal učiť u L. N. Benoisa, v ktorého dielni sa všetci dôkladne odborne zaškolili. Čo sa týka mentorov, prekvapivé šťastie mal budúci architekt Shchusev, ktorého práca je obdivovaná pre svoju vysokú profesionalitu.

Kánony ruskej klasiky a národného dedičstva ho napríklad učil profesor Kotov, ktorého krédom bolo, že slepo kopírovať historické pamiatky architektúry je neprípustné, je potrebné podrobiť ruskú antiku modernému chápaniu, a pseudoruský štýl - špinavosť. Na mladého muža veľmi zapôsobila staroveká stredoázijská architektúra, najmä Samarkand, kde začínajúci architekt Aleksey Viktorovič Ščusev podrobne a starostlivo premeral farebné pamiatky Bibi-Khanym a Gur-Emir. To zohralo obrovskú úlohu v jeho budúcej práci. Napríklad Kazanská železničná stanicaarchitekt Shchusev navrhol na základe svojich ázijských dojmov.

Prvé práce

Shchusev absolvoval Akadémiu v roku 1897, pričom za svoj absolventský projekt získal najvyššie hodnotenie s veľkou zlatou medailou a zahraničnou služobnou cestou. Bol to „panský statok“, ktorý mu umožnil takmer dva roky študovať architektúru Viedne, Terstu, Benátok a ďalších miest Belgicka, Talianska, Tuniska, Francúzska, Anglicka. Všade urobil veľa náčrtov, z ktorých bola zostavená výstavná správa. I. E. Repin, ktorý sa oboznámil s týmito dielami, bol potešený. Po návrate do vlasti a po predložení posudku dostal architekt Aleksey Shchusev, zatiaľ bez skúseností, okamžite zaujímavú zákazku. Išlo o ikonostas v Kyjevsko-pečerskej lavre pre katedrálu Nanebovzatia Panny Márie, ktorý musel byť navrhnutý od základov. Talentovaný Ščusev sa tejto úlohy zhostil vynikajúco a zdalo sa, že jeho práca bude teraz neustále spojená s miestami uctievania.

V júni 1904 ho synoda poverila zodpovednejšou a ťažšou úlohou, bol poslaný do Ovrucha, kde strávil celú zimu projektovaním chrámu na ruinách pamätníka z 12. storočia. Výsledkom bol krásny kostol s piatimi kupolami úplne v tradíciách ruských klasikov, avšak všetky prežívajúce detaily boli zahrnuté do kontextu tak organicky, že chrám vyzeral ako jeden celok. Projekt bol okamžite uznaný ako jeden z najkrajších fenoménov modernej architektúry. Tlač začala hovoriť o tom, že Shchusev vytvoril nový neo-ruský štýl. Sláva prišla, ale architekt Shchusev, ktorého biografia je tým nasýtenáKraev, do konca života to bral pokojne a tú slávu si jednoducho nevšimol.

Martha

V roku 1907 Shchusev navrhol Marfo-Mariinský kláštor (komunitu), všetky jeho budovy. Veľkovojvodkyňa Elisaveta Feodorovna predala svoje šperky, aby sa objavila táto charitatívna inštitúcia, ktorá nebola kláštorom, hoci milosrdné sestry-mníšky zložili sľuby porovnateľné s kláštornými. Po rokoch však mohli odísť bez konfliktu s cirkvou, založiť si rodinu a žiť ako laici.

Čo inšpirovalo už slávneho architekta Shchuseva pri navrhovaní svojej moskovskej „Marfy“s nebývalou nežnosťou? Veľký Novgorod ho inšpiroval, pskovské pamiatky - tento nádherný povrch stien s objemami prepojenými v harmónii. Pri porovnaní je to veľmi viditeľné. Veľké budovy kláštora pôsobia útulne a domácky. Pôdorys chrámu vyzerá ako mohutný starý kľúč s bradou otočenou na západ a očkom, pričom všetky tri okvetné lístky sa pozerajú na východ. Vďaka týmto polkruhovým apsidám sa vytvára pocit pohodlia, pretože hlavný objem je skrytý a kompozíciu dopĺňa vysoký bubon zakončený špicatou guľou kupoly.

Kišiňov

Na Kerčskej ulici (predtým Údolie Char) v jeho rodnom meste bol postavený prvý dvojposchodový dom architekta Ščuseva - chata Michaila Karčevského, jeho spolužiaka, potom - dom Dragoeva na križovatke ulíc Puškin a Kuznečnaja (dnes Bernardazzi). A v roku 1912 bol postavenýkostole v obci Kuchuresti. Všetko, čo architekt Ščusev navrhol a postavil, sa pravoslávia vo väčšej či menšej miere nevyhnutne týkalo, a to nielen v miestach bohoslužieb. Oveľa neskôr bol Shchusev poverený generálnym plánom rekonštrukcie schátralého Kišiňova po druhej svetovej vojne. A v ranej mladosti, hneď po brilantnej obhajobe svojho absolventského projektu, tu niekoľko mesiacov strávil architekt Shchusev, ktorého rodina si zachovala vzťah k tomuto mestu na celý život. Niekoľko mesiacov šťastia: nielen navrhol dom pre spolužiaka, ale oženil sa aj so svojou sestrou Máriou Vikentievnou Karchevskou.

Na tom istom mieste, v údolí Char, na predmestí Kišiňova, sa začal osobný život architekta Ščuseva, ktorý bol po celé dlhé roky života spoľahlivo skrytý pred cudzími ľuďmi. A teraz je takmer nemožné nájsť v jeho životopisoch údaje, ktoré nesúvisia s architektúrou. Pamätník Leninovho diela bol demontovaný v roku 1991. Navrhol aj nový most na rieke Byk, v tom čase bol veľmi plnohodnotný, architekt tiež aktívne konzultoval s kolegami vypracovanie projektov na rekonštrukciu mnohých zničených budov – stanice, obchodov, úradov a iných budov. Kišiňov si uctieva pamiatku svojho slávneho krajana: je po ňom pomenovaná ulica, v dome, kde sa narodil a vyrastal, je múzeum s jeho osobnými vecami, dokumentmi, fotografiami.

Shchusev Fashion

Hneď po vytvorení projektov Ovruchu a kláštora Marfa nasledovala architekta v pätách sláva. Bohatí ho poľovali v nádeji, že na svojom pozemku postavia čokoľvek, no v módnom ščusevskom štýle. Zamestnával sa však zaujímavejšími projektmi. V roku 1913 bol pripravený pavilón umeleckej výstavy v Benátkach, postavený podľa nákresov Shchuseva, ktorého zloženie interpretovalo národnú architektúru sedemnásteho storočia. A v dokonalej kombinácii s malebnou talianskou krajinou. Zároveň bol v San Reme podľa projektu architekta postavený pravoslávny kostol zdobený kamennými rezbami, dlaždicami a zvonicou s valbovou strechou. Katedrála Krista Spasiteľa v San Reme je celá navrhnutá v ruskom cirkevnom štýle sedemnásteho storočia.

Kazanská stanica ho však okamžite nezaujala. Všetky práce prihlásené do súťaže sa však vyznačovali približnosťou a schematizmom a nenechali sa inšpirovať ani ďalší významní a skúsení architekti, nielen módny Ščusev, architekt, ktorého projekty boli originálne, talentované, no zatiaľ ich bolo málo. Napriek tomu bol vybraný jeho náčrt budúcej kazaňskej železničnej stanice, pretože predstavenstvo bolo presvedčené, že by mohli zaujať Ščuseva, ktorý si nedávno obľúbil Samarkand, vo východných bránach Moskvy. Predstavenstvo neurobilo žiadnu chybu.

Kazanská železničná stanica

Brány Moskvy na východ – jedno z odborne najviac overených rozhodnutí architekta zložitých zadaní. Dokonca sa našla optimálna farebná schéma. A aké dômyselné riešenie celistvosti súboru v jeho čisto geografickej podstate! V októbri 1911 bol Shchusev schválený ako šéfarchitektom tejto stavby, za ktorú dali rozprávkovú sumu – tri milióny zlatých kráľovských rubľov. Detaily projektu má autor rozpracované viac ako dva roky – to sa mu ešte nestalo. Hľadanie bolo bolestivé – táto „jama“na námestí Kalančevskaja nebola nijako zaplnená, až kým Ščuseva nenapadol úžasný nápad: umiestniť najvyššiu budovu na najnižšie miesto.

Vtedy sa súbor mnohých budov začal hrať na jednotu, ktorá bola na prvý pohľad ľahko čitateľná. Veža slúžila ako skutočná dominanta, pod svojim krídlom zbierala všetkých dvesto metrov konštrukcií. Úspech tohto projektu sa rovnal úsiliu o jeho vytvorenie. Časopis „Architect“, ktorý ho umiestnil na svoje stránky, bol veľmi žiadaný. Gratulácie pršali. A skutočne: taká obrovská dĺžka stanice nezasahuje do celistvého vnímania celej budovy, pretože symetria je zámerne porušená a jediná ostrá veža pomáha objavovať nové kombinácie odkiaľkoľvek na námestí. Architekti doteraz nemohli tak voľne manipulovať so šerosvitom, keď nielen slnko, ale aj oblaky oživujú kamenné vzory.

Všestrannosť a sloboda štýlu

Shchusev postupoval s Kazanskou železničnou stanicou absolútne neštandardne, ukázalo sa, že ide o mestskú budovu a nie, ako zvyčajne, o mierne obohatenú industriálnu alebo mierne zjednodušenú budovu paláca. Funkcie priestorov stanice sú veľmi rôznorodé, a to viedlo k návrhu skvelého architekta Shchuseva. Diela, ktorých fotografie sú tuv hojnosti, s rovnako širokým, sebavedomým, slobodným výkladom (aspoň vo veľkom, dokonca aj v malých formách) demonštrujú Ščuseva ako architekta nielen mnohých tvárí, ale aj vo všetkej vynaliezavosti, stálosti a vernosti svojim názorom.. Toto je budova sanatória v Matsesta a most Moskvoretsky a ministerstvo poľnohospodárstva a budova opery v Taškente a stanica Komsomolskaja - okruh moskovského metra. Rovnako nápaditý a zároveň kánonicky prísne vybudovaný komplex budov Akadémie vied ZSSR - typický ruský súbor, združujúci rôznorodé stavby. Ščusev tiež viedol tím architektov, ktorí preplánovali Moskvu.

Práve im, a najmä Ščusevovi, by mali vodiči, ktorí sa pohybujú v dopravných zápchach pomaly, poďakovať. Pretože nebyť ich, pohyb ako taký by nebol možný. Štruktúra mesta bola ustálená a prakticky nikde nebolo miesto na dopravu, najmä v dnešnom množstve. Architekti výrazne rozšírili všetky diaľnice, najmä Leningradský prospekt, prepojil trasy s radiálnymi okruhmi s odkazom na železničnú dopravu. Treba poznamenať, že sa to stalo bezprostredne po revolúcii a občianskej vojne - v roku 1919. Komisia, ktorá projekt prijala, vyčítala architektom nevhodnosť takýchto širokých ulíc a ulíc, ale bol to Shchusev, kto dokázal presvedčiť členov vlády.

Tiež

V roku 1922 bol Shchusev ako hlavný architekt poverený VDNKh,otvorený v auguste 1923. Potom bol postavený na území Gorkého parku. Ščusev prestaval budovu strojárne na remeselnícky pavilón a dohliadal aj na takmer celú výstavbu, a to je dvestodvadsaťpäť stavieb. V roku 1924 sa už ako popredný architekt krajiny zaoberal tvorbou projektu Leninovho mauzólea. V druhej polovici dvadsiatych rokov v mnohých dielach Shchusev navrhol a postavil v štýle konštruktivizmu: pobočku Tbiliského inštitútu pod Ústredným výborom CPSU, Štátnu banku na Neglinnaya a Okhotny Ryad, Leninovu knižnicu, sanatórium v Matsesta a oveľa viac.

Špeciálnym prípadom je nerealizovaná budova Centrálneho telegrafu na Tverskej, kde v reakcii na obvinenie z takej silnej záľuby v konštruktivizmu Ščusev dokázal, že konštruktivizmus má právo žiť, ak je naplnený duchovnosťou. špeciálna dynamika a rytmus len pomáhajú upevniť základ duchovnej kultúry, na ktorej je založená celá architektúra ako taká. Vo vzhľade budovy telegrafu je jasne vysledované nielen spojenie epoch, ale aj iné - medzinárodný komunikačný plán, pre ktorý je v zásade určený - spojiť krajiny a kontinenty. Žulové vertikály, sklenené pásy. priestor. Monumentalita. Krásne, očarujúce. Napriek tomu, že v projekte bola stavba urobená absolútne precízne programovo, ekonomicky, racionálne. Na tú dobu to bolo príliš inovatívne. Teraz by sa to dalo ľahko postaviť a bolo by to správne.

Teší ma aspoň to, že bol postavený krásny hotel "Moskva", sovietske veľvyslanectvo v Rumunsku a obrovské množstvo ďalšíchpredmety. Okrem toho bol Alexej Ščusev pedagogicky činný takmer do konca svojho života – v roku 1949 napísal viac ako dvesto vedeckých prác.