Sovietsky scenárista Braginsky Emil Veniaminovich: biografia, aktivity a kreativita

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Naposledy zmenené: 2024-02-12 12:18

Sovietsky dramatik Braginsky Emil Veniaminovich je dobre známy niekoľkým generáciám domácich divákov. Aspoň tá časť z nich, ktorá má vo zvyku pozorne čítať titulky svojich obľúbených filmov. Ale biografické detaily života muža, ktorý zložil všetky tieto príbehy, ktoré sú základom kinematografie, sú širokej verejnosti takmer neznáme. Pokúsme sa napraviť toto opomenutie.

Z biografie dramatika

Braginsky Emil sa narodil 19. novembra 1921 v Moskve. K svojmu povolaniu prešiel dlhou a kľukatou cestou cez mnohé životné ťažkosti a problémy, medzi ktoré patrilo detstvo napoly bez domova, prijatie do liečebného ústavu, počas vojny práca ošetrovateľa v frontových nemocniciach a evakuácia do hlavné mesto Tadžikistanu po zranení. Braginskij Emil zároveň všetok svoj voľný čas venoval literárnej tvorivosti, ku ktorej pociťoval duchovný sklon.

Bol dobrý v rozprávaní rôznych príbehov, ktoré sa stali jemu samému alebo jeho známym. Ľudia ich s radosťou počúvali a autorka vedela poslucháčovi zaujať aj tie najobyčajnejšie životné situácie.situácie. V budúcnosti bola táto schopnosť pre spisovateľa veľmi užitočná v jeho práci. Prečo nenastúpil do literárneho ústavu? Podľa vlastného uistenia jednoducho nevedel o existencii takejto vzdelávacej inštitúcie.

Po vojne

Málokto vie, že Emil Braginsky je povolaním právnik. V roku 1953 úspešne ukončil Právnickú fakultu. Kariéru v tejto oblasti ale neurobil. Ešte dôležitejšie je, že práve v týchto rokoch sa Braginskij Emil rozhodol pre konečnú voľbu svojej životnej cesty. Ako to už býva, zlomom v osude spisovateľa bola náhoda. Jedného dňa dostal Emil Braginskij, ktorého biografia bola až do tej chvíle ďaleko od literatúry, pozvanie stať sa nezávislým korešpondentom regionálnych novín „Sovietske Lotyšsko“v Moskve a Moskovskej oblasti.

Dôvodom tohto lákavého návrhu pre začínajúceho spisovateľa bola esej o šachovom turnaji. Krátko predtým poslal Braginskij Emil túto správu do novín bez veľkej nádeje na úspech. Ale štýl a charakteristický humor poznámok redakcia patrične ocenila, čo umožnilo autorovi venovať sa literatúre profesionálne a dostávať za ňu peniaze. Braginsky Emil nepremeškal svoju šancu.

Voľne plávajúce

Spisovateľ, ktorý niekoľko rokov vykonával rutinnú novinársku prácu, tvrdohlavo kráčal k zamýšľanému cieľu. Cesta k uznaniu však bola dlhá a pomerne často sa jeho rukopisy vracali z redakcií literárnych časopisov s negatívnymi ohlasmi. aleTu v scenári vydania "Mosfilm" bolo všetko trochu iné. Diela začínajúceho spisovateľa sa tam stretli s pochopením a na realizáciu boli prijaté dve z nich – „Prípad na námestí 45“a „Mexičan“podľa rovnomennej poviedky Jacka Londona. Sám Emil Braginskij, ktorého filmografia zahŕňa desiatky diel, však svoj debut vo veľkej kinematografii radšej považoval za životopisný film o veľkom ruskom umelcovi Vasilijovi Surikovovi. Bol dodaný v roku 1959.

Otvorené okno

So zvláštnym pocitom si Emil Braginsky, ktorého hry boli v nasledujúcich rokoch úspešne inscenované v mnohých divadlách Sovietskeho zväzu, pripomenul svoj debut na divadelných doskách. Stali sa hrou „Otvorené okno“, ktorú naštudoval režisér Alexander Aronov v Stanislavskom divadle. Predstavenie si rýchlo získalo obľubu a zhromaždilo plné domy. Táto okolnosť vyvolala charakteristickú reakciu polooficiálnych divadelných kritikov.

Autor bol obvinený zo záľuby v malicherných filistínskych témach a ignorovania globálnych úloh budovania svetlej komunistickej budúcnosti. A čo je najprekvapivejšie, pri absencii zmyslu pre humor. V hre, nad ktorou sa počas celej akcie celé publikum nákazlivo smialo! Ale autor už mal v tom čase stabilnú imunitu voči vetám takýchto fajnšmekrov. Jediné, na čom mu záležalo, bol fakt, že v profesionálnej divadelnej obci hercov a režisérov bola jeho práca prijímaná s rešpektom. Práve vďaka tejto hre jej autordostal naraz niekoľko ponúk a žiadostí o scenáre komédie pre Mosfilm.

Eldar Ryazanov

Nemá zmysel dokazovať, že stretnutie s vynikajúcim sovietskym režisérom Eldarom Alexandrovičom Riazanovom malo rozhodujúci význam pre osud scenáristu Emila Braginského. Pre samotného Ryazanova to však nebolo menej dôležité. A keď sa stretli, jeho tvorivá kariéra sa ešte len začínala, práve sa chystal stať sa skvelým režisérom.

Tak či onak, tvorivá spolupráca týchto umelcov trvala približne tridsať rokov. A mnohé z jeho výsledkov sa stali klasikou sovietskej a ruskej kinematografie.

Táto tvorivá únia mala svoje vlastné dobre zavedené princípy vzťahov – ktorýkoľvek z autorov mohol vzniesť námietku voči konkrétnej myšlienke, zápletke alebo len slovu. Spoluautori sa stretávali takmer každý deň – buď u jedného alebo u druhého, doma alebo v kancelárii Mosfilmu.

Pozor na auto

Emil Braginsky, ktorého skriptá sa stali učebnými pomôckami pre niekoľko generácií sovietskych a ruských scenáristov, zvyčajne otváral zbierky svojej scenáristiky práve týmto dielom. A nielen preto, že zožala očarujúci úspech v celom Sovietskom zväze a ďaleko za jeho hranicami. Práve v scenári filmu „Pozor na auto“sa najjasnejšie prejavili črty autorovho štýlu, ktorý sa na mnoho rokov stane hlavným tvorivým spoločenstvom Braginského a Ryazanova. ATScenár vychádzal zo skutočného príbehu z policajnej kroniky. Emil Braginsky, ktorého filmy často udivujú odvážnym letom fantázie, do tejto kriminálnej zápletky o krádeži auta veľa zo seba nepridal.

Pre sovietsku kinematografiu bol film jedinečný vďaka tomu, že čisto negatívna postava vyvolala u divákov sympatie a empatiu.

Irónia osudu…

Ak má výraz „kultový film“nejaký reálny význam, potom ho treba pripísať predovšetkým tejto novoročnej rozprávke. Táto práca obstála v skúške času a obstála aj v tejto skúške. Nebude prehnané povedať, že film je tým lepší, čím hlbšie do minulosti sa novoročná premiéra filmu „Irony…“v decembri 1975 dostane do minulosti. Ako správny koňak, aj tento film časom získava nové kvality. Stretnutie s Novým rokom bez „irónie osudu …“na niekoľkých televíznych kanáloch súčasne je takmer také ťažké si predstaviť ako bez šampanského a vianočného stromčeka. Nedá sa povedať, koho zásluha na úspechu tohto filmu je výraznejšia, či režisér alebo herecká konštelácia.

So všetkou istotou môžeme len povedať, že bez dramaturgie Emila Braginského by nebolo o čom. Odpovede a dialógy od"Irónia osudu.." je napísaná tak, aby sa dala použiť ako učebná pomôcka pri výcviku mladých scenáristov. Nie je nič prekvapujúce na tom, že sa rozchádzajú do úvodzoviek.

Úspechy a ocenenia

Bolo by prehnané povedať, že celá filmografia Emila Braginského pozostáva výlučne zo samotných majstrovských diel. Ich koncentrácia na tomto zozname však pôsobí najsilnejším dojmom. „Pozor na auto“, „Cik-cak šťastia“, „Starí lupiči“, „Neuveriteľné dobrodružstvá Talianov v Rusku“, „Irónia osudu, alebo si užite kúpeľ!“, „Kancelárska romantika“, „Stanica pre dvoch“, „Zabudnutá melódia pre flauty“tvorí zlatý fond úspechov sovietskej kinematografie.

Samozrejme, zásluhy dramatika boli uznané a opakovane zaznamenané na najvyššej úrovni. V roku 1977 mu bola udelená Štátna cena ZSSR za „Iróniu osudu…“ao dva roky neskôr Štátna cena RSFSR pomenovaná po bratoch Vasilievovcov za „Kancelársku romantiku“. V roku 1976 bol Emil Braginsky ocenený čestným titulom „Ctihodný umelec RSFSR“.

Final

Začiatkom deväťdesiatych rokov prechádzala domáca kinematografia ťažkými časmi. Bolo natočených málo filmov a mnohí filmári boli v nútenej kreatívnej prestávke. Len niekoľko osobností pokračovalo v boji, nachádzalo nové zdroje financovania a pracovalo na nových filmoch.

Medzi tými, ktorí sa nevzdali, bol Emil Braginsky. Počas týchto rokov pokračuje v práci na niekoľkých scenároch naraz - "The Game of Imagination", "Moskva Holidays", "Paradise Apple". Všetko sa však pre neho skončilo náhle a tragicky. Emil Braginsky 26. mája 1998 náhle zomrel na infarkt. Stalo sa to pri návrate z Paríža v príletovej hale letiska Šeremetěvo pri pasovej kontrole. Dramatik bol pochovaný na Vagankovskom cintoríne v Moskve.

V roku 2000 nakrútil Eldar Ryazanov podľa jeho scenára film „Tiché víry“. Stal sa posledným dielom Emila Braginského v ruskej kinematografii.