Vynikajúci celovečerný filmový režisér a dokumentarista - Sergey Loznitsa

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Naposledy zmenené: 2024-02-12 12:29

Dokumentárne kino našej doby sa prakticky zbavilo hrubého „hluku“, ktorý skresľuje materiál. Jeho rozprávačský jazyk sa zmenil v súvislosti s globálnymi zmenami v ľudskom svetonázore, ktoré nastali v 21. storočí. Podľa jednomyseľného názoru popredných filmárov súčasnosti by mal dokumentarista v súčasnosti ideálne cítiť odstup a považovať každé políčko za samostatnú estetickú hodnotu. Režisér Sergei Loznitsa je jedným z tých profesionálov, ktorí svojou prácou neprestávajú udivovať verejnosť.

Krátke biografické fakty

Budúci vizionár sa narodil v provinčnom bieloruskom meste Baranoviči začiatkom septembra 1964. Po ukončení štúdia pokračoval mladý muž vo vzdelávaní inžiniera-matematika na Kyjevskom polytechnickom inštitúte. Sergey Loznitsa, ktorý mal dobrú inteligenciu, spojil pozíciu zamestnanca Inštitútu kybernetiky a prekladateľa z japončiny. Začiatkom 90. rokov sa rozhodne radikálne zmeniť svoje profesionálne vášne,vstup do réžie VGIK. Mentorkou, ktorá študenta naučila triky tvorby celovečerných filmov, bola Nana Dzhorzhadze. Po absolvovaní vysokej školy začína Sergej Loznica, ktorého životopis bude v budúcnosti úzko spätý s jeho filmografiou, svoju kariéru dokumentaristu v Štúdiu dokumentárnych filmov v Petrohrade. V roku 2001 emigroval do Nemecka. Momentálne má filmár na konte tri celovečerné filmy a šesť krátkych filmov. Väčšina diel Sergeja Loznitsu získala ceny z festivalu Kinotavr, ceny Nika a filmového festivalu v Cannes.

Rukopis autora

Sergey Loznitsa je podľa filmových kritikov v súčasnosti jedným z moderných dokumentárnych režisérov, ktorí vytvárajú projekty s nádychom geniality. A nejde skôr o vynikajúci talent majstra, ale o štýl. Formálny extrémizmus, prítomný v dielach majstra, možno ospravedlniť iba statusom „majstrovského diela“. Radikálna estetika jeho obrazov implikuje kardinálny status. U iných filmárov nemusia autorské postupy fungovať alebo spôsobovať vedľajšie významy. Ale s Loznitsou nemožno všetky vydané projekty umiestniť inak ako majstrovské dielo, napríklad film "Portrét".

Hlavné dokumentárne filmy

Filmografia Sergeja Loznitsu v rokoch 2002-2003. doplnený o dve diela, ktoré sú považované za jeden z najlepších projektov režiséra. Sú to pásky „Krajina“a „Portrét“. Autorovi sa podarilo odvodiť dokonalý vzorec úspechu – krátky, ale účinný. Ako počiatočné údaje použil osvedčené, tradičné žánre a aplikoval na ne textúru „konvexného“času. Režisér sublimuje filmový čas ako taký a vytvára jedinečný úryvok. Máloktorému z režisérov sa podarí prinútiť diváka, aby tak energicky precítil čas obrazu. Pre tento efekt Sergei Loznitsa zámerne oneskoruje zaostrenie kamery na nehybné ľudské postavy alebo opustenú krajinu na dlhý čas.

Najväčší vizionári našej doby nakoniec vďaka vizualizácii riešili dramaturgické úlohy determinované progresívnym vývojom deja a pohybom času. A aj keď boli ich zábery existenčné, v každom z nich stále bolo počuť pulz dejín ľudstva. V Loznici sa zdá, že na statickom ráme dočasnej vrstvy je fyzicky hmatateľná vrstva. Zdá sa, že obraz na pohyblivom filme neexistuje samostatne, ale je s ním kombinovaný. Kamera v rukách majstra sa zmení na odpoveď.

perfekcionizmus filmového jazyka

Projekty celovečerných filmov Sergeja Loznitsu sú cennými lekciami perfekcionizmu filmového jazyka. Jeho mimoriadne dlhé a dlhé zábery si nevyhnutne vyžadujú posun zaostrenia, čo sa pre režiséra stáva spôsobom, ako umiestniť akcenty v rámci snímky. Jeho celovečerné celovečerné filmy sú točené tradičným spôsobom: použitím dokumentárnej (manuálnej) filmovej kamery, význam každej scény, prirodzené (nie pavilónové) interiéry, prirodzený (nie simulovaný) spôsobsprávanie účinkujúcich v rámci. Presne povedané, v tomto prístupe k tvorbe filmu nie je nič inovatívne. Ide skôr o pravidlá dané témou príbehu a zvoleným spôsobom jeho odhalenia, postavami a miestom deja. Sám režisér sa snaží pozývať na natáčanie obyčajných ľudí spolu s profesionálnymi hercami. Podľa Loznitsa je na ich tvárach možné čítať skutočne fascinujúce príbehy, pretože tváre umelcov sú často vyleštené množstvom hraných rolí a strácajú svoju individualitu.