Peter Behrens – prvý priemyselný dizajnér, jeden z najväčších nemeckých umelcov a architektov. Je zakladateľom moderného priemyselného dizajnu. Bol tiež jedným zo zakladateľov nemeckého Werkbundu a Mníchovskej secesie. Behrens bol známy najmä ako predstaviteľ funkcionalistickej architektúry. Bol zástancom transformácie a využívania nových technológií, dizajnov a materiálov, akými sú sklo či oceľ.
Životopis
Peter Behrens sa narodil v Habsburgu v roku 1868. Študoval maľbu na umeleckých školách v Düsseldorfe a Karlsruhe. Keď sa pozriete na jeho rané diela Petra Behrensa, je jasné, že od samého začiatku bol prívržencom secesie (v Nemecku - Jugendstil). V roku 1897 navštívil Taliansko a po návrate sa stal jedným z organizátorov mníchovských spoločných workshopov. O rok neskôr začal Behrens tvarovať priemyselné výrobky a v tom istom roku bol pozvaný do Darmstadtu. Tam architekt postavil svoj dom. Sám navrhol nielen konštrukciu, ale navrhol aj všetky prvky interiéru, až po kuchynské nože. Tento dom je príkladom symbiózy umenia a remesla, prejavuje sa v ňom nielen vplyv secesie, ale aj individuálny štýl. Peter Behrens, ktorý sa najzreteľnejšie objaví v neskorších dieloch.
Ako vyzerá Berensov dom, môžete vidieť na fotografii.
Kariéra
V roku 1902 sa v Turíne koná prvá medzinárodná výstava. Architekt navrhuje nemeckú expozíciu, ktorá reprodukuje charakteristický štýl Petra Behrensa, nazvaný „Zarathustra Style“.
Nasledujúce štyri roky vedie Behrens umeleckú školu v Düsseldorfe. V roku 1906 bol pozvaný na post umeleckého riaditeľa koncernu AEG, s ktorým predtým spolupracovali Oto Eckmann a Adolf Messel. Berens vyvinul korporátnu identitu spoločnosti, ktorá sa rozšírila nielen do reklamy a produktov, ale aj do dizajnu výrobných priestorov a robotníckych bytov. Rôzne produkty podliehali jednotnému princípu formovania štýlu, ktorý bol založený na opakovaní určitých geometrických prvkov: kruhy, ovály, šesťuholníky. Zdrojom tvarovania boli úžitkové inžinierske formy, ktoré Behrens harmonizoval a viedol k určitým proporciám a rytmu. Eliminoval všetky ozdoby a tradičné formy.
Peter Behrens Architecture je nový spôsob, ako premeniť technické požiadavky na kreatívne riešenia. Jeho umeleckému talentu neprekážal ani úzky rámec, ktorý priemysel a technika predstavujú. Práca architekta a umelca v AEG bola prvým príkladom firemnej identity, ktorej prax sa následne rozšírila aje teraz jedným z hlavných nástrojov dizajnéra. Peter Behrens sa však okrem iného zaoberal aj projektovaním priemyselných stavieb koncernu. V roku 1909 bola postavená továreň na turbíny, ktorej dizajn symbolizoval význam priemyslu ako súčasti moderného života. Stal sa „chrámom priemyselnej sily“a umeleckým dielom.
Priemysel a kreativita
Architekt Peter Behrens rozvinul myšlienku, že princípy výstavby priemyselnej budovy sú univerzálne. To využil pri projektovaní reprezentatívnej budovy nemeckého veľvyslanectva v Petrohrade. Budova sa nachádza na námestí Isakievskaya a vyznačuje sa odcudzením a mierkou. Pri navrhovaní interiérov vstupnej haly, recepcií a hlavného schodiska sa Berens držal štýlu modernizovanej klasiky.
Monumentalita, prísnosť a asketizmus fasády kontrastujú s eleganciou dekorácie vo vnútri budovy s množstvom svetla a luxusu. Mohutné stropné trámy a čierne stĺpy vo vstupnej hale pripomínajú starogrécku architektúru. Na druhom poschodí, v prednom apartmáne, boli na oddelenie predsiení použité posuvné dvere, ktoré má tiež úžitkový charakter: v prípade potreby je možné viacero predsiení jednoducho spojiť do jednej miestnosti. Pri slávnostných príležitostiach je trónna sieň zakončená mramorom prepojená s Pruskou sálou. Vstup do nej pohľadovo oddeľuje dvojstĺpový dórsky portikus. Žiaľ, budova veľvyslanectva sa do dnešných dní nezachovala v pôvodnej podobe. Protinemecké nálady, ktoré vypukli v roku 1914ročníka vyústil do veľkého pogromu. Výsledkom bolo vypálenie Trónnej sály, poškodenie mnohých umeleckých diel a odhodenie skupiny sôch na streche budovy. Budova veľvyslanectva je jediným Behrensovým dielom u nás.
Monumentalita ako štýl
Továreň na turbíny v Berlíne, ktorú navrhol Peter Behrens, zaujme svojou monumentálnosťou, no tento efekt nebol dosiahnutý množstvom slávnostných atribútov, nie mohutnou fasádou, ale mierkou celej stavby, obrovská veľkosť továrne. Budovu továrne ani zďaleka laik hneď nevníma ako technologický objekt. Nesie v sebe myšlienku všemocnej sily, ktorá sa rodí v symbióze konania človeka a stroja. Zaujímavým faktom je, že projektu chýbal akýkoľvek dekoratívny štýl a samotná budova bola prvou budovou v Nemecku postavenou zo skla a ocele.
Na fotografii slávna budova turbíny, ktorá sa stala medzníkom. Peter Behrens tu použil korporátnu identitu vyvinutú pre AEG: neexistujú žiadne štandardizované uhly a geometrické tvary, ale všetky prvky sú tiež úžitkové.
Filozof umenia
Behrens napísal, že monumentálne umenie možno nazvať najdôležitejším prvkom, ktorý odráža kultúru tej doby. Monumentálnosť však podľa slávneho architekta zďaleka nie je len priestorová veľkoleposť. Budovy môžu byť aj pomerne monumentálne.malé rozmery a skutočnosť, že nemôžu nezaujať jediného diváka, nie je dôležitá. Monumentálne diela by mali pôsobiť na masy, len vtedy sa naplno prejaví ich veľkosť.
Behrens tiež povedal, že monumentálny majestát nie je vyjadrený materiálne. Ovplyvňuje mysle ľudí prostredníctvom prostriedkov, ktoré sú oveľa hlbšie. Toto sú proporcie a súlad so vzormi, ktoré sa môžu prejaviť v architektonických vzťahoch.
Iné práce
Berlínska továreň na vysoké napätie, ktorú navrhol Behrens v roku 1910, je vyjadrením jasnej organizácie zložitých štruktúr v symetrickom usporiadaní prvkov. Šinelov klasicizmus sa tu ukazuje zreteľnejšie ako v budove továrne na turbíny. Aj administratívna budova koncernu Mannesmann, ktorá sa nachádza v Düsseldorfe, inklinuje k tradičnému štýlu. Je zaujímavý ako prototyp typickej kancelárie, ktorá vznikla o niekoľko desaťročí neskôr. Teraz ho môžeme vidieť takmer v každom modernom kancelárskom priestore: je to veľký priestor s flexibilným usporiadaním, ktorý poskytuje množstvo pohyblivých priečok.
Malá továreň na motory, ktorú navrhol Behrens v roku 1912, je tiež príkladom toho, ako slávny architekt použil podobnú techniku. Dlhá fasáda továrenskej budovy sa zdá byť rozdelená zvislými líniami valcových pylónov, ktoré tvoria zjednodušený poriadok.
Worldview
Architekt bol silne ovplyvnený prvou svetovou vojnou apovojnové roky. Chápe skutočný zmysel nacionalistického šovinizmu a jeho prepojenie s antidemokratickými silami. Na vlne zmätku a sklamania sa Berens približuje k expresionistom. Začína kresliť nový výrazový jazyk v prekrúcaní tých techník, ktoré boli charakteristické pre nacionalistický romantizmus v predvojnových rokoch, no nevylučuje zo svojej tvorby racionalitu organizácie celku.
Aktivity komunity
Popri práci na projektoch viedol Peter Behrens Düsseldorfskú umeleckú školu. V rokoch 1922 až 1936 riadil aj Viedenskú školu architektúry na Akadémii výtvarných umení. Ako architekt mal silný vplyv na avantgardných umelcov v Rakúsku a Nemecku. Behrens sa zaoberal otázkou racionalizácie výstavby a položil základy tomuto smeru. Mnohé z teoretických princípov dizajnu vyvinutých Petrom Behrensom sa odrážajú a pokračujú v práci jeho študentov. Tento muž bol nielen talentovaný architekt, ale aj dobrý učiteľ. Jeho dielňu navštívili Ludwig Mies van der Rohe a dizajnér nemeckého Bauhausu W alter Gropius, ktorý bol od roku 1938 profesorom architektúry na Harvardskej univerzite. Istý čas študoval u Behrensa aj Le Corbusier.
Záver
Peter Behrens sa vo svojej práci vždy spoliehal viac na vypočítavosť ako na emocionalitu. Tento architekt mal dar vytvárať harmonické a funkčné tektonické štruktúry založené na technických štruktúrach. Hlavnou zásluhou Behrensa je zavedenie kreatívnych prvkov dopriemyslu. Bol to on, kto položil základy profesie, ktorá sa dnes nazýva „dizajnér“. Peter Behrens dokázal, že priemyselné stavby môžu byť nielen úžitkovými stavbami, ale aj monumentálnym, patetickým umením. Jasne ukázal prítomnosť obrovského umeleckého potenciálu, ktorý spočíva v metódach tvarovania.
